上海大学中文系的韩国留学生金昭英认为，与传统意义上的严肃文学期刊相比，《最小说》刊群不仅与网络上的写作风格关系很密切，而且与“80后”、“90后”作者和读者的文学趣味息息相关。其自我定位和吸引读者的措施，将许多不同的因素混在一起，构成了青春出版物的多副面孔。它拥有青春文学所具有的阳光、快乐、感情丰富、自由、反叛等特点，努力为青少年读者营造一个理想的世界；它具有娱乐性质韩国留学生群专家：青春文学正在改变当代文学图景、时尚倾向和公益爱心，会依托多种形式的媒体举办活动。此外，《最小说》刊群也常会通过严肃文学的光环来提高自己的身价。通过多副面孔的精心编排，刊物在各个领域具有了很强的适应能力。除内容编辑的技巧外，这亦可看做是以资本与权力密切结合为基本特征的“新的支配性文学/文化生产、流通机制”的产物。 内容来自qnxx.cn青年小语种学习网

　　郭敬明的《最小说》所刊作品从未被看做是严肃文学，也未曾进入过主流文学批评领域。而其较大的发行量却是不争的事实，甚至超过一些老牌文学期刊。值得注意的是，《最小说》以其巨大的发行量和影响力，已经或正在改变着当代文学图景。以《最小说》为代表的青春文学不再仅仅受到青少年读者群体的钟爱，也正以自身与众不同的特点日渐受到文艺界和学界的关注。最近一期《当代作家评论》对青春文学进行了探讨。 内容来自qnxx.cn青年小语种学习网

　　韩国留学生群正如上海大学教授王晓明所言，郭敬明其实是一个复合体，有作家的一面，也有经纪人的一面，更有出版商的一面。他作品的文本内容和形式，常常是生于对这作品营销的内容和形式。郭敬明的作品不仅是自己的好几双手敲出来的，更是他背后的那些分别支配了这些不同的手的更大的社会势力，一齐牵引着敲字的方向。日渐庞大的中国特色的文化工业，才是郭敬明式的“文学”的真正作者。 小语种-qnxx.cn 小语种学习网

　　青少年读者对《最小说》“少年新文艺，青春最小说”的宣传语十分熟悉。在上海大学中国现当代文学博士生张永峰看来，“少年新文艺”之所谓“新”，是因为其不再具备独创性，其接受者也不再要求独创性。具有独创性的文学往往能够对现实世界提供批判性的理解和反思，以图探求更合理的未来。而郭敬明的“新文艺”拒绝文学的独创性，意味着它诉诸不同的主体，具有相反的社会功能，即拒绝探求更合理的未来，为既定社会秩序再生产服务。随着理想主义消失和市场逻辑、金钱法则统治社会，当今青少年日益被困于给定角色的牢笼。这种“给定”一是来自家庭和学校，二是来自社会秩序。郭敬明的“新文艺”为读者设置了一个明显的阅读位置，这个位置就是向既定的社会秩序臣服、向财富及奢侈消费跪拜的主体位置，这也是一切阅读快感的来源。不过，这个位置太过明显，设计得不够隐蔽自然，其人为造作一旦被发觉，整个骗局很容易被看穿。这也是读者过了一定年龄、有了更高认识能力后就不再喜欢郭敬明的原因。(责任编辑：admin)